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跳跃的catwalk 时尚刺客

 
 
 

日志

 
 

旅行中的时尚—“世纪舞会”主人的“旅行标签集”  

2013-11-22 01:43:00|  分类: 威尼斯,路易威登, |  标签: |举报 |字号 订阅

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旅行中的时尚—“世纪舞会”主人的“旅行标签集” - catwalk23 - 跳跃的catwalk 时尚刺客

   

    提到“水城”,人们第一个想到的,总是威尼斯。这座位于亚得里亚海边上的城市,实际上由118个小岛组成,并以 177条水道、401座桥梁连成一体,而其主要部分,并不位于真正的大陆,而是在离岸4公里的海边浅水滩上。

 

    不要小看这座“水中之城”,它可是是意大利北部威尼托大区的首府,威尼斯省省会,也是威尼斯画派的发源地,其建筑、绘画、雕塑、歌剧等艺术,在世界范围都有着极其重要的地位和影响力。

 

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威尼斯独特的交通工具—“贡多拉”,最兴盛的时候有一万多艘。

 

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威尼斯狭长、众多水道间,“贡多拉”是最便利的交通工具。

 

    既然是水城,那威尼斯就与欧洲许多陆地上的城市,有着诸多不同,首先是它独特的交通工具—贡多拉。这种独具特色的威尼斯尖舟,轻盈纤细、造形别致,已有一千多年历史,它一直是居住在泻湖上威尼斯人的代步工具。据说,7世纪时,第一任总督将这种船命名为“贡多拉”(1094年文献首次提到),最兴盛的11世纪,城中有一万多艘“贡多拉”。

 

    威尼斯的城,基本是由水道和桥梁相连,直到19世纪设立火车站,才与外部世界想通,而且其街巷之间的水道十分狭窄,因此贡多拉可以说是最便利、最适宜的交通工具,虽然现在仅存几百艘,但可贵的是,直到今天,像圣特洛瓦索这样的小船厂仍旧在制造并修理这种小船。

 

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    威尼斯城的另外一个标志,就是面具,其面具文化在欧洲文明中独具一格,是极少数将面具溶入日常生活的城市。18世纪以前,威尼斯居民生活完全离不开面具,人们外出,不论男女,都要戴上面具,披上斗篷。

 

    追溯威尼斯面具的历史,早在公元13世纪,就有法律规范其使用,而在18世纪之前,法律允许威尼斯人在一年中的大部分时间里戴着面具去工作和生活。具体说来是从每年的10月5日起到第二年的6月10止,长达8个月。

 

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    作为城中一年一度最盛大的庆典,每年2、3月间的威尼斯“假面狂欢嘉年华”(Venetian Carnival),和巴西里约狂欢节及法国尼斯狂欢节并称为“世界三大狂欢节”。狂欢节上,人们戴上夸张的面具,穿着华丽的复古装束,聚在河边或乘船夜游,面具掩盖了真实身份,们可以毫无顾忌地恣意狂欢。

 

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    而说到假面舞会,就必须提及发生在半个多世纪前那场著名的“世纪舞会”,它的举办地,就在威尼斯城的地标建筑—总督宫内,而舞会的举办者查尔斯.贝斯特古,也是当时这座总督宫博物馆的主人。

 

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“世纪舞会”的主人,查尔斯.贝斯特古


    查尔斯.贝斯特古何许人也?他于1895年出生于巴黎,为西班牙巴斯克和墨西哥混血,其家族很早就移居国外,在来到欧洲之前,靠挖银矿攫取了“第一桶金”,他是家中幼子,早年在伊顿求学,有着可观的个人身家。

 

    20世纪50年代,曾有社交专栏作家对他进行如下描述“查尔斯.贝斯古特,亦名卡洛斯,西班牙籍人,墨西哥金矿主,威尼斯总督宫博物馆所有人,经常在君士坦丁堡家中或位于蒙特福阿莫里的库赛城堡举行豪华宴会,并凭借自己在社交界的的重要性,使全欧洲的社交名流齐聚一堂。其声望只略逊于阿珈汗亲王。”查尔斯并不是一个只会挥霍无度的富家公子哥,他还资助了一大批极具分量的艺术家,比如毕加索、布拉克、杜飞和布朗库西。

 

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查尔斯.贝斯特古位于库赛城堡中的图书馆

 

    如果只是有钱,他决然不能成为社交界的明星,早在1929年他搬进巴黎香榭丽舍大街的寓所时起,他就不循规蹈矩,而是请来了现代主义建筑大师勒.柯布西耶,为他进行装饰设计,从而使他的住所一夜成名。

 

    1938年,他又在位于巴黎不远的地方,买下了30公顷公园所包围的城堡,原主人是路易十六后裔手下的一位总督夫人,而他当然不会满足那种“过时的现代元素”,对其城堡进行了大规模的改造和扩建,他的搜寻范围从伊朗到威尼斯,从伦敦到马德里,唯美主义和创新设计的双重推动下,使得他对城堡的规划和建设,成了一段传奇。

 

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威尼斯总督宫博物馆,曾为查尔斯.贝斯特古所有。

 

    10年后,他又成为威尼斯总督宫博物馆的主人,并且不洗一掷千金进行改造,而完工庆典,他选择了举办一场声势浩大的假面舞会来庆祝,这也就是“世纪舞会”诞生的原由。

 

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1951年9月4日,查尔斯.贝斯特古在威尼斯总督宫举办“世纪舞会”。

 

    这场“世纪舞会”,邀请了包括意大利社会精英在内的世界名流,在某种程度上,它甚至是当时对某人社会地位的一种评判标准,而未收到邀请的,也以各种借口,解释自己未到场的原因,生怕因为一场舞会而掉了价。

 

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查尔斯.贝斯特古和波旁公主在“世纪舞会”上的装扮。

 

     这场被著名摄影师Doisneau和Cecil Beaton竞相拍摄的盛会,成了日后很多年里文学界和上流社会津津乐道的故事。Cecil Beaton甚至宣称,路德维希二世之后,就再未见到如此放肆的“盛会”。
 

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查尔斯.贝斯特古也有一款类似的路易.威登邮政箱包。

 

    作为一个热爱社交,且全世界搜罗艺术品的人士,查尔斯.贝斯特古的行头里,也有路易.威登的旅行箱,其家族订购路易.威登产品的时间,可以追溯到查尔斯.贝斯特古的父亲胡安.安东尼奥.贝斯特古的时代,最早的2只箱子购买于1885年,他是路易.威登坚定的拥护者,到了1927年以后,订购者就成了查尔斯.贝斯特古本人了。

 

    查尔斯.贝斯特古本人所订购的产品,是一款经典的邮政箱包,箱包在设计上,取消了帽子和鞋子的位置,减少了高度和宽度,为西装和衬衫预留出了更大的空间,并且为他专门增加了粘贴酒店标签的位置。

 

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《旅行标签语言》出现在加士顿—路易.威登1920年出版的《围绕箱包的旅行》一书的查图中。

 

    谈到酒店标签,这里也有相当深的学问,那些大大小小的标签,展示了箱子主人形形色色的旅行目的地或度假胜地,这些标签代表了生活方式的革新,同时也是主人身份的象征。对于酒店粘贴标签的历史,在加士顿.路易.威登专著《围绕箱包的旅行》一书的发布会上,他提出其历史可以追溯到19世纪末。

 

    而各色酒店标签,因其粘贴位置的不同,还是一种全球通用的特殊语言密码,不论是门童、行李搬运工、马夫、脚夫,还是守门人、旅馆女仆,都能从旅行者的箱子上,第一眼就判断出这位客人的“小费水准和习惯”。
 

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贴有酒店标签的条纹帆布邮政箱包(1885年)

 

    箱包上标签的位置,是对客人身份背景最后的注解,旅行者的脾气性格,就这样不知不觉中暴露出来。而查尔斯.贝斯特古的箱子,既没有显示出阔绰显摆,也没有表现出吝啬可鄙,在众多眼花缭乱的标签下,他的箱包恰到好处,举止得体完成了一本令人惊叹的“旅行标签集”。

 

    1999年,路易威登在著名的库赛城堡拍卖中,买下了那只属于查尔斯.贝斯特古本人的邮政箱包,而西方社交史上一位著名人物的故事,就这样被巧妙浓缩在一只箱子上,既有趣,又让人感叹浮华尽去后,生命和时间的短暂。

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