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跳跃的catwalk 时尚刺客

 
 
 

日志

 
 

大衣,雌雄同体的One Piece  

2011-09-15 01:39:00|  分类: max,mara,意大利, |  标签: |举报 |字号 订阅

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雌雄同体的潮流和时装缪斯

 

大衣,雌雄同体的One Piece - catwalk23 - 跳跃的catwalk 时尚刺客

 

    Andrej Pejic的走红,算是给我们这个雌雄同体的时代做了一个最好注脚。男女在社会、家庭、工作角色中的界限模糊,以及女性强调自己与男性间社会地位平等和个体独立的诉求,让她们更钟情于干练简洁的力量着装。如果一定要在这个时代找一个女性雌雄同体的ICON,我想非Cate Blanchett莫属,这位来自澳大利亚的女演员,集合了中性审美的一切要素,甚至可以说,在她身上,你看不到性别。

 

 

 大衣,雌雄同体的One Piece - catwalk23 - 跳跃的catwalk 时尚刺客

 

    雌雄同体风,其实并不是当下才流行。早在上世纪20年代,Coco Chanel就掀起了现代时装的“Tomboy”风潮,长裤成了第一款雌雄同体的One Piece,女人也第一次抛弃了丰乳、肥臀、束腰以取悦男性的着装标准,现代女装算是正式步入无性差异时代,而Chanel本人就是那个时代雌雄同体的最佳代言人。

 

 

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   到了60年代,伊夫.圣罗兰重塑了吸烟装,那种原本只属于上流社会男性晚宴后的“烟装”,被圣罗兰成功演绎成女性兼具神秘和另类性感的中性标准装。而Helmut Newton在巴黎阴暗街角捕捉那张的经典影像中,模特Maria Carla Boscono一头锃亮短发,手衔香烟,身穿YSL三件套吸烟装的画面,也早已成为了后世复刻中性之美的缪斯之源。

 

 

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   当时装进入第三个雌雄同体时代,正是80年代女权和女性独立再次盛行之际。风靡一时的宽垫肩“大女人”风格,不但是一种潮流,更是代表“女人能顶半边天”时代的来临。而牙买加出生的女歌手Grace Jones,不论是在《007之雷霆杀机》中,还是在Jean Paul Gaultier为其设计演唱会全套行头的舞台上,都淋漓尽致地展示了那种属于80年代力量感十足的雌雄同体精神。

 

大衣,从男人装到女人衫

 

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身着披风的中世纪骑士

 

   “那时,马尔蒂诺意识到他可以帮助穷人。于是,他抽出了宝剑,把仅有的一个披风劈成了两半:一半送给了穷人,另一半留给了自己穿。”雅各布·达·瓦拉金(Jacopo da Varagine),《黄金传奇》(Legenda Aurea)

 

   在《黄金传奇》这部记述古代圣人故事的书中,我们可以清楚地了解到欧洲18世纪以前的大衣,其实是指裹在身上的一种挡风遮雨、抵抗寒冷的外衣,披风或斗篷这个词更适合它。而现在的大衣,则是指带袖子的、前襟完全用纽扣系起来的紧身长外套。

 

   真正现代意义上的大衣,诞生于第一次工业革命前夕的英国,最早是英国绅士们的“骑马装”,它贴身,双排扣,前襟重叠,长及小腿。但直到1785年左右,女装才推出类似款式,但其廓型和设计上还是和男士大衣有很大区别,最重要的是不能直接穿在衣服外面,需与裙子配搭。

 

大衣,雌雄同体的One Piece - catwalk23 - 跳跃的catwalk 时尚刺客

18世纪中期欧洲贵族妇女穿着的长款大衣和中产阶级妇女穿着的短款大衣

 

   又经历近100年时间,衣服廓型再次趋于苗条纤细,“paltò大衣”才受到了女士们的欢迎,虽然从1830年起就它已经成了男士大衣的称谓了。从此,这件宽领、没有腰带的中等长度大衣,成为了男女都能穿的款式,真正的雌雄同体One Piece。

 

Max Mara与“101801

 

大衣,雌雄同体的One Piece - catwalk23 - 跳跃的catwalk 时尚刺客
 

第一次工业革命前意大利的威尼斯地区一直都是欧洲最重要的纺织品面料和服装制造中心。

 

   虽然现代大衣诞生于英国,但早在文艺复兴时期,意大利的特伦托地区就出现了一种长至脚面的外衣,它实际上是现代大衣的雏形。而意大利的威尼斯地区,在第一次工业革命之前,一直都是欧洲最重要的纺织品面料及服装制造中心的历史有关。

 

   而且,作为一个家庭观念很重的国家,家族代代传承的方式,实际上使得意大利传统手工技艺得到了良好的延续和发展,这一切,为上世纪50、60年代意大利时装复兴以及70、80年代辉煌奠定了坚实基础。

 

 

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Giulia Fontanesi女士创办的裁剪缝纫学校。

 

    Max Mara就诞生于这么一个充满机遇与变革的时代,是一个地地道道的意大利故事。创始人Achille Maramotti虽然读的是法律专业,但他却深受母亲Giulia Fontanesi的影响。Giulia Fontanesi曾在米兰和都灵进修裁剪和缝纫课程,并且后来开办了自己的裁剪缝纫学校,母亲的这些专业经验,为创业初期的Achille 提供了宝贵的帮助,1951年,这家意大利家族企业在Reggio Emilia正式诞生了。

 

 

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位于Reggio Emilia的Max Mara总部

 

   而Achille的天才之处,在于他发现在当时的意大利社会,虽然存在一个稠密的手工制衣裁缝网络,它似乎满足了各个阶层人士对服装的需求,但他坚信走出二战阴影后的欧洲社会,不会长时间地要求裁缝们提供服装,人们迟早会养成购买工业生产的服装的习惯,而这个理念将很快就在欧洲各国盛行,包括意大利。

 

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Max Mara 1957年秋冬系列

 

    Achille对于巴黎时装和Hubert de Givenchy和Cristobal Balenciaga的设计非常推崇,相比于Christian Dior的“New Look”,Max Mara 更钟情于笔直线条和边缘处的处理,而这一切为品牌之后60年的风格确定了基调,那就是法国古典、优雅、精致和英国前卫精神的意大利融合和再造。

 

   时尚评论家Colin McDowell 曾经说过“在时尚领域存在着“圣像式的物品”。比如香奈儿(Chanel)的套装,爱马仕(Hermes)的皮包,古奇(Gucci)的软皮鞋。它们之中的每一件都反映了某一特定时期最独具匠心的想法(那都是天才的手笔),并将这些想法变成了现实。它们置身于不断改变的时尚潮流之外,因为既然他们拥有完美的构思,就不会轻易将其改变到最后磨灭了自己的魅力。正是作为一种圣像式的物品,它们成了时尚追随者们崇拜的对象,这些追随者就像宗教信徒一样,有时会越过那条区分信仰与狂热的微妙界限,而变得疯狂。”

 

 

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Max Mara经典的“101801”大衣

 

    Max Mara的“101801”这款经典双排扣驼色羊毛大衣的诞生,不同于以上那些物件。它是逐步发展的成果,而不是某一次突然改革的结果,而实际上所有经典设计都是由此而来,比如Marcel Breuer的塞斯卡椅子,或是Alfonso Bialetti的摩卡咖啡壶,这种发展演变建立在解决问题和化繁为简的基础之上,直到获得最简约样式。再没有任何方式可以让101801款的大衣超越现在的完美。

 

    在“101801”款大衣诞生至今的25年间,Max Mara成功地售出了135,000余件,当然101801款的大衣不仅仅是视觉的享受,也绝对是实用物品,不仅仅是它裁剪的质量,还有布料、衬布、扣子和缝纫的质量,为每一位穿着它的女性赋予了自己对这个档次服装所期待的舒适、安全的感觉。

 

   所以,一提到大衣,特别是女士大衣,大家都会先想到Max Mara与“101801”,因为它不但代表意大利时装设计和制造工艺的最高水准,同时它也是对300多年来大衣这件雌雄同体One Piece的完美总结。

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